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Ano: 2022Banca: IF-PIOrganização: IF-PIDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes | Pronomes Possessivos Átonos
As formas átonas da língua espanhola:
me, te, se, le, lo, la, e seus plurais, costumam
ser posicionadas com relação ao verbo de forma
diferente do que ocorre na língua portuguesa. Na
gramática normativa brasileira, é aceita a seguinte
construção: “Ocorreu-me tudo isso”, forma que, na
língua espanhola, seria:
Ano: 2019Banca: IF-SPOrganização: IF-SPDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes Reflexivos e Complementos | Pronomes
El leísmo es un fenómeno que ocurre en algunas zonas de España, y cuya característica es la
utilización de los pronombres de complemento indirecto como complemento directo. Elija la opción
que lo presenta.
Ano: 2025Banca: EDUCAOrganização: Prefeitura de Umbuzeiro - PBDisciplina: Língua EspanholaTemas: Compreensão de Texto | Pronomes
Lea atentamente los siguientes fragmentos extraídos
de materiales didácticos y académicos sobre el uso de
las formas de tratamiento en español. Luego, responda
a las afirmaciones que se presentan.
Fragmento 1:
"Los pronombres personales de segunda persona y
tercera persona tú, vos, usted, vosotras/os y ustedes
pueden indicar el grado de proximidad e intimidad
(confianza) que el hablante tiene con su destinatario.
[...]
Hay dos tratamientos informales en singular en lengua
española: tuteo —tratar al sujeto por el pronombre tú—
y el voseo —tratar por el pronombre vos. Ambos estos
pronombres son de uso amplio en los países
hispanohablantes, pero el voseo es común en países
como Argentina, Uruguay, Paraguay, Chile, Venezuela
y Colombia."
Fragmento 2:
"El uso de vos, motivado por la pragmática y la
cortesía, provocó importantes alteraciones de los
paradigmas pronominal y verbal. El póster pretende
mostrar la extensión geográfica del voseo, exponer las
diferentes formas de voseo por países e indicar un
análisis contrastivo con las formas pronominales de la
norma brasileña. Estas formas innovadoras,
tradicionalmente consideradas vulgares, no aparecían
en los manuales tradicionales que reflejaban la norma
clásica peninsular."
I. Ambos fragmentos reconocen la existencia de
variaciones regionales en el uso de los pronombres de
tratamiento, destacando el voseo como una
característica del español hispanoamericano.
II. El uso del pronombre vos implica alteraciones en las
terminaciones verbales correspondientes, siendo una
forma de tratamiento informal singular.
III. Tradicionalmente, el voseo era considerado vulgar y,
por ello, no aparecía en los manuales clásicos que
reflejaban la norma peninsular.
IV. El pronombre vos se utiliza exclusivamente en
contextos formales en los países donde está presente.
Señala:
Ano: 2015Banca: NC-UFPROrganização: ITAIPU BINACIONALDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes Demonstrativos | Pronomes
Texto associado
La opción de una minoría
Cada año se generan 24 millones de toneladas de residuos urbanos en España, es decir, cada uno de nosotros genera, de media, 485 kilos, según datos del Instituto Nacional de Estadística (INE). De estos 24 millones de toneladas, la mayoría sigue siendo basura mezclada que acaba yendo a los vertederos, mientras que solo 4,2 millones son separados para reciclar.
Sigue siendo una minoría, pero España ha realizado un gran esfuerzo por situarse a la cabeza de los países europeos que más reciclan. Sin embargo, aún hará falta un esfuerzo mayor para alcanzar los objetivos del 50% de reciclado urbano para 2020. Estas son algunas de las conclusiones que Ecoembes, una de las principales entidades de gestión integral de residuos, presenta en su estudio.
Esta organización se encarga de los envases, que representan un 8% del total de residuos urbanos, en total, 1,7 millones de toneladas, de las que casi un 74% han sido recicladas. Los envases representan casi la mitad de los residuos reciclados en nuestro país. Los que más se reciclan son los de metal y los de papel, ambos por encima del 80%, y bajan la media los plásticos, aunque el último año su tasa de reciclaje aumentó en 5 puntos, hasta el 61%.
(http://www.larioja.com/tecnologia/investigacion/201505/29/opcion-minoria-20150529133310-rc.html)
“Esta organización se encarga de los envases…". La expresión subrayada se refiere a:
Ano: 2023Banca: IBFCOrganização: SEE-ACDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes Reflexivos e Complementos | Pronomes
Em relação ao uso de pronomes em espanhol,
analise as afirmativas abaixo.
I. Na sentença: “ᵢCómprame un regalo, mamita,
porfa!”, o pronome me se refere a uma pessoa.
II. Na sentença “Él no sabe que el dueño de aquél
coche soy yo.”, a palavra el (sem o acento
agudo) é um pronome.
III. A sentença “Al mal tiempo, buena cara”
apresenta um pronome relativo.
IV. Na sentença “No salió mal la ponencia
presentada por Lucía.”, não há pronomes.
Estão corretas as afirmativas:
Ano: 2019Banca: FURBOrganização: Prefeitura de Porto Belo - SCDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes | Pronomes Possessivos Tônicos
Con relación a los posesivos es correcto afirmar que:
I- Los determinantes posesivos pueden ser átonos o tónicos.
II- Son adjetivos cuando aparecen antes del sustantivo.
III- Son pronombres cuando aparecen antes del sustantivo.
IV- Los posesivos átonos precisan estar precedidos por un artículo determinado.
V- En los determinantes posesivos todas las personas del plural tiene forma femenina.
Marque la respuesta correcta:
Ano: 2018Banca: CONSESPOrganização: Prefeitura de Santa Fé do Sul - SPDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes | Pronomes Pessoais
Complete corretamente as lacunas.
“Esta es ____ casa, es ____.”
Ano: 2018Banca: CONSESPOrganização: Prefeitura de Santa Fé do Sul - SPDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes
Complete esta lacuna corretamente.
“Luis ___ esta peinando en el cuarto de baño, es muy vanidoso.”
Ano: 2024Banca: Instituto ConsulplanOrganização: SEED-PRDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes | Pronomes Pessoais
Texto associado
Haga la lectura del texto abajo para contestar la cuestion.
Luis Ortega, cineasta: “Baja mucho la potencia poética cuando una película se vuelve
un discurso narrativo y político”
El director argentino recibió numerosos rechazos por el guion de ‘El Jockey’, una película que es un ejercicio de libertad,
palabra que ha vuelto, por otras razones, al centro de la conversación en el país sudamericano
Cuando antes de dormir reza con un hortodoxo padre nuestro, Luis Ortega (Buenos Aires, 44 años) piensa en las personas
que ama y en las que odia. En ese grupo aparece un subgrupo: los que rechazaron su proyecto de película El Jockey. En su
estimación fue el 95% de los que recibieron el guion, incluido los que apoyaron su última y muy taquillera El Ángel (2018), que
llegó casi al millón y medio de espectadores en Argentina. El director agradeció el no rotundo, sin ambigüedades, de la
plataforma Netflix: les interesaban solamente – cuenta – proyectos de alto impacto comercial.
– El rechazo – el romántico, el profesional – genera mucho rencor. Como cuando te deja una novia y durante seis meses
no te podés ni parar en la cama, pero al final decís que deberías agradecerle por el enorme favor de haberte dejado solo. En mi
caso, armé una productora con Esteban Perroud y Rodolfo Palacios [eldespacho] y para El Jockey nos asociamos con Rei cine
para juntar los fondos que necesitábamos [el presupuesto final rondó los tres millones de dólares].
– Hay una presión muy fuerte por la identidad, y no sé qué da más miedo: si tener una identidad o no tenerla. Porque la
identidad viene a ocupar el espacio vacío que somos, y tal vez esa sea una especie de invasión o de posesión. No sé si me da
más miedo esa idea de no saber quién soy, o la posibilidad de que uno en realidad no sea nadie en particular. Me pasa a mí,
passa en El Jockey.
A los 19 años el director cargaba con esa pregunta y encontró, también en la calle, también con un marginal, la idea de su
primera película: Caja Negra.
-Llevaba cuatro meses en la Universidad del Cine y cuando salgo veo pasar al que terminó siendo el actor principal de mi
primera película [Eduardo Couget]. Se sentó en un banco, me senté al lado de él, empecé a hablar y le dije: “Me gustaría hacer
una película juntos, mi novia [Dolores Fonzi] es atriz”.
Filmada por el propio Ortega en un formato de video digital de baja resolución, el protagonista sale agobiado de la cárcel,
se instala en una pensión del Ejército de Salvación, pide limosna en los semáforos y parece imposibilitado de tener una relación
con su hija, representada por Fonzi.
-Hubo una intuición de acercar la película a una cosa vital e inabordable. Yo quería contar la relación con mi padre,
íntimamente. Por supuesto nunca lo explicite.
Ramón Palito Ortega fue uno de los músicos argentinos más populares del siglo XX. También actor, productor y director
de cine, luego de un breve tiempo de residencia en Miami en la década de 1980 tuvo una incursión de una década en la política:
fue gobernador de la norteña provincia de Tucumán, senador nacional y candidato a vicepresidente del peronismo en 1999.
P. En El Jockey aparece, como personaje, alguien calcado al célebre policía Mario El Malevo Ferreyra. ¿En ese momento
vio la dimensión del personaje?
R. El Malevo estaba detenido porque había matado tres pibes y les había puesto un arma en la mano para plantar un
enfrentamiento que no había existido. Se escapó con una granada en mano y le juró la muerte a mi viejo. Se terminó suicidando
en vivo en Crónica TV. En El Jockey me propuse ponerme al día con mi niñez, quedaron muchas cosas sin poner en escena. Para
mí hacer películas es más eso que una representación, una exteriorización de una narrativa en particular. Creo que estamos
todos conectados. Yo confío en eso, que es una confianza ciega, y va a hacer eco en el espectador. Yo trato de conectar con esa
fuerza inaccesible al discurso. Por eso en El Jockey no se termina armando un discurso, porque no está alimentada de eso, no
tiene un mensaje.
P. Cuando Pérez Biscayart recibió el premio Horizontes Latinos del Festival de San Sebastián hizo una referencia al gobierno
de Javier Milei: “Se creen muy pillos, se creen militantes de la libertad, pero detrás del autoengaño y el odio que profesan no
hay libertad, solo una profunda soledad”. Usted, en general, no se expide sobre temas políticos actuales, ¿pero cómo es su
relación con el peronismo?
R. Yo evito echar leña al fuego porque me parece que hay algo que contribuye a la confusión general y que básicamente
es: o estás con esto o estás con esto y no hay otra. Eso baja el nivel de la conversación y es como hablar de fútbol. No quiero
tener ningún discurso político, me parece que hay cosas evidentes en la película y una sensibilidad con determinados personajes
que no hace falta que yo levante una pancarta. Baja mucho la potencia poética cuando se vuelve un discurso narrativo y político
tan preciso. Tengo mucha simpatía por el periodo del ‘45 [el año fundacional del peronismo], previo al bombardeo a la plaza
[de Mayo, en junio de 1955, previo al golpe contra Juan Domingo Perón]. Me parece que la gente no llega a entender la transformación que esos dos gobiernos produjeron. No llega a entender que un capataz o una persona que está disminuida a
la miseria absoluta, de repente haya tenido posibilidad de tener su casa, su autito, sus vacaciones, un respiro a su vida que le
diera espacio para indagar en cosas que hoy sólo están reservadas para los que estamos en una situación más cómoda. Me
parece que la gente que odia el peronismo no está viendo lo que ese periodo corto produjo en la sociedad. Yo tengo una
empatía con ese periodo y la sostengo. No se refleja en mi voto porque yo no voto.
(Martín Siva – Buenos Aires. Disponible en: https://elpais.com/argentina/. Acceso en: 10/11/2024.)
En “no te podés ni parar en la cama, pero al final decís que deberías agradecerle”, los verbos subrayados:
Ano: 2025Banca: UnescOrganização: InoversaSulDisciplina: Língua EspanholaTemas: Pronomes | Pronomes Numerais
Los numerales en español se utilizan para expresar
cantidades, órdenes y proporciones, con algunas
particularidades gramaticales en relación con el
portugués. Con respecto al tema, marque V para las
afirmaciones verdaderas y F para las falsas:
(__)El numeral "ciento" nunca sufre alteraciones en su
forma, independientemente del número que lo
acompañe.
(__)En español, el numeral ordinal "tercero" mantiene su
forma completa antes de sustantivos masculinos.
(__)El numeral "mil" es invariable, no siendo necesario
hacer concordancia de género o número.
(__)El numeral "uno" varía a "una" cuando precede
sustantivos femeninos, como en "una casa".
La secuencia correcta es:
..