Questões Produtor de Vídeo para Concursos

A Lei n.o 9.610/98 – Lei dos Direitos Autorais – regula os direitos de autor, mas não os que lhe são conexos.

Os direitos autorais são garantidos pela Constituição Federal de 1988.

Segundo a Lei dos Direitos Autorais, o participante da produção audiovisual que interromper, temporária ou definitivamente, sua atuação pode opor-se a que esta seja utilizada na obra.

São previstas em lei sanções penais às violações dos direitos autorais.

Constitui ofensa aos direitos autorais a reprodução em qualquer obra de trechos de outras obras preexistentes, mesmo que a reprodução não seja o objetivo principal da nova obra e não prejudique a exploração normal da obra reproduzida.

O direito autoral preserva o direito à honra do autor.

O direito de reprodução de uma obra é equivalente ao direito de exibição.

O uso da imagem de uma pessoa considerada pública dispensa, em qualquer situação, sua autorização prévia.

Um adolescente que tenha entre 16 e 18 anos de idade pode assinar a autorização de uso de sua imagem e voz, desde que acompanhado de seus pais ou responsáveis.

O direito de imagem é correlato à propriedade intelectual.

A preparação de cenas em locações externas é menos trabalhosa que em locações internas, visto que a ambientação já está organizada.

A topografia de uma área não é um critério que necessita ser analisado na hora de escolher uma locação externa.

O gerente de locações realiza sua pesquisa considerando apenas os aspectos estéticos. Os aspectos administrativos são encaminhados ao diretor de produção, depois que os espaços foram escolhidos.

As locações não influenciam a organização da planilha de gravação.

As locações, sejam elas internas ou externas, alteram a concepção estética e técnica de uma imagem, por isso devem ser escolhidas com cuidado.

A Lei n.o 8.313/91 (Lei Rouanet) é um mecanismo de fomento direto.

O Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) não contempla toda a cadeia produtiva da atividade audiovisual.

Um dos objetivos estratégicos do Fundo Setorial do audiovisual (FSA) é promover a presença da produção nacional em todos os segmentos do mercado audiovisual e seu acesso pelo público brasileiro.

A Política Nacional Aldir Blanc de Fomento à Cultura (PL 1518/2021) é de responsabilidade apenas das autoridades competentes nas esferas estadual e distrital.

O FSA possui apenas uma fonte de receita.

O mapa de produção, que auxilia no planejamento dos atores e na localização dos equipamentos de gravação, é uma visão octogonal de cima do set de filmagem.

A análise técnica é realizada por todos os departamentos, a fim de descrever todos os elementos necessários para a realização de cada cena do roteiro técnico.

São denominadas cronograma físico e analítico, respectivamente, a especificação das datas dos dias de filmagem e a especificação por tempo de todas as etapas de filmagem.

O orçamento e o relatório de despesas têm a mesma função.

A ordem do dia não precisa ser revisada, posto que o planejamento de gravação já foi organizado antes de ser distribuído.

É possível realizar um orçamento definitivo, fiel ao que será executado apenas a partir da leitura do roteiro literário.

Ao acrescentar os valores referentes à contratação de prestação de serviço, o produtor deve reservar uma porcentagem relativa aos encargos fiscais.

É função da equipe de produção fazer o levantamento de todos os elementos necessários para a execução da obra, desde os equipamentos técnicos até os objetos decorativos da cena, sem, necessariamente, consultar as respectivas equipes de criação.

O termo diária, em um orçamento de produto audiovisual, refere-se ao pagamento pela prestação de serviço do empregado.

Preço, custo e valor têm o mesmo significado final.

O diretor deve, necessariamente, preparar seu elenco.

A responsabilidade do resultado artístico e visual de uma obra audiovisual não é do diretor, posto que o trabalho é realizado em equipe.

O diretor não possui tarefas administrativas, apenas criativas.

A etapa de preparação de elenco também é conhecida pelo nome de “laboratório de criação”.

A decupagem de direção não se relaciona com o ensaio das cenas com os atores.

Decupagem e mise-en-scène são termos que não se relacionam.

Não é necessário conhecer a linguagem audiovisual para realizar uma decupagem de direção.

O propósito da escolha de diferentes planos durante uma decupagem de direção é apenas rítmico, e não dramático.

A decupagem não influencia financeiramente no planejamento de uma produção audiovisual.

É correto afirmar que a decupagem e a montagem são faces de uma mesma operação.

Três elementos devem ser considerados na gestão da carteira de produtos audiovisuais. São eles: rentabilidade; longevidade; e reputação dos produtos.

O contrato de prestação de serviços de intérprete artístico em obra audiovisual não necessita discriminar as informações a respeito do personagem que será interpretado.

O contrato de comodato de bem móvel para realização de uma obra audiovisual entra em vigência efetiva a partir de sua assinatura pelas partes.

Não é necessário realizar um plano de negócios para um produto audiovisual, visto que se trata de um produto artístico, escapando à lógica do mercado.

A distribuição de uma obra audiovisual não pode ser realizada pela produtora, pois quem realiza esse papel são empresas denominadas distribuidoras.

O trabalho do produtor envolve saber administrar recursos técnicos.

O produtor não necessita conhecer a legislação trabalhista, pois a profissão de artista não é regulamentada em lei.

Comunicação efetiva, prodigalidade, previdência e habilidade em solucionar problemas são características que tornam o trabalho do produtor mais eficiente.

Habilidade em gestão de recursos humanos não é um atributo desejável em um produtor.

Não é atribuição do produtor realizar uma decupagem técnica do roteiro.