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Ano: 2021Banca: IF Sul Rio-GrandenseOrganização: IF Sul Rio-GrandenseDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Vanguardas Artísticas Europeias | Movimentos Literários | Gêneros Literários | Classificação dos Gêneros Literários | Estudos Literários
Texto associado
HÚMUS
Pátios de lajes soerguidas pelo único
esforço da erva: o castelo –
a escada, a torre, a porta,
a praça.
Tudo isto flutua debaixo
de água, debaixo de água.
− Ouves
o grito dos mortos?
A pedra abre a cauda de ouro incessante,
só a água fala nos buracos.
São palavras pronunciadas com medo de pousar,
uma tarde que viesse na ponta dos pés, o som
devagar de uma
borboleta.
− A morte não tem
só cinco letras. Como a claridade na água
para me entontecer,
a cantaria lavrada:
com um povo de estátuas em cima,
com um povo de mortos em baixo.
Primaveras extasiadas, espaços negros, flores desmedidas
− todos os dias debalde repelimos os mortos.
É preciso criar palavras, sons, palavras
vivas, obscuras, terríveis.
[...]
HELDER, Herberto. Poemas completos. Rio de Janeiro: Tinta-da-china Brasil, 2016. p. 215-216.
O poema de Herberto Helder, do qual se apresenta apenas o excerto inicial, foi construído a
partir de fragmentos provenientes de uma edição distinta da obra homônima de Raul
Brandão (a segunda edição, não considerada como versão definitiva), resgatando tal
produção após quase 50 anos de seu lançamento.
Com base no excerto, em seu diálogo com o texto-fonte e nas características da produção de
Herberto Helder apontadas por Saraiva e Lopes (2004), leia as afirmações abaixo e marque
V, para as verdadeiras, e F, para as falsas.
( ) Ao empreender uma operação que recombina diferentes passagens do texto-fonte,
Herberto Helder adota uma postura de transgressão da linearidade do discurso. Com
isso, não só se alinha à experimentação que predomina na poesia portuguesa durante
a década de 1960, mas também se mostra tributário do Surrealismo, uma vez que a
montagem possibilita uma liberdade metafórica própria desse movimento.
( ) A rede imagética obtida pela modificação do texto-fonte altera a cena inicial,
trazendo ao poema camadas de significação distintas daquelas que se manifestam na
abertura da obra de Brandão. A presença, por exemplo, de metáforas associadas ao
elemento aquático minimiza o abatimento associado à imagem do “invólucro de
pedra”, dado pertencerem ao campo semântico da fluidez.
( ) A transmutação operada por Helder no nível do significante também se manifesta
tematicamente: imagens ligadas à finitude são apresentadas juntamente com
símbolos de fecundação e renascimento, sugerindo uma ideia de coincidência dos
opostos própria do imaginário hermético-alquímico. A simetria entre o que está “em
cima” e o que está “em baixo” reforça essa possibilidade interpretativa.
A sequência correta, de cima para baixo, é
Ano: 2021Banca: IF Sul Rio-GrandenseOrganização: IF Sul Rio-GrandenseDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Vanguardas Artísticas Europeias | Simbolismo Literário | Movimentos Literários
Texto associado
13 de Novembro
Ouço sempre o mesmo ruído de morte que devagar rói e persiste...
Uma vila encardida — ruas desertas — pátios de lajes soerguidas pelo único esforço da erva — o castelo — restos intactos de muralha que não têm serventia: uma escada encravada nos alvéolos das paredes não conduz a nenhures. Só uma figueira brava conseguiu meter-se nos interstícios das pedras e delas extrai suco e vida. A torre — a porta da Sé com os santos nos seus nichos — a praça com árvores raquíticas e um coreto de zinco. Sobre isto um tom denegrido e uniforme: a humidade entranhou-se na pedra, o sol entranhou-se na humidade. Nos corredores as aranhas tecem imutáveis teias de silêncio e tédio e uma cinza invisível, manias, regras, hábitos, vai lentamente soterrando tudo. Vi, não sei onde, num jardim abandonado — inverno e folhas secas — entre buxos do tamanho de árvores, estátuas de granito a que o tempo corroera as feições. Puíra-as e a expressão não era grotesca mas dolorosa. Sentia-se um esforço enorme para se arrancarem à pedra. Na realidade isto é como Pompeia um vasto sepulcro: aqui se enterraram todos os nossos sonhos... Sob estas capas de vulgaridade há talvez sonho e dor que a ninharia e o hábito não deixam vir à superfície. Afigura-se-me que estes seres estão encerrados num invólucro de pedra: talvez queiram falar, talvez não possam falar.
Silêncio. Ponho o ouvido à escuta e ouço sempre o trabalho persistente do caruncho que rói há séculos na madeira e nas almas.
BRANDÃO, Raul. Húmus. São Paulo: Carambaia, 2017.
O excerto acima pertence ao primeiro capítulo de Húmus, obra publicada em 1917 e considerada a produção mais relevante de Raul Brandão.
Sobre o texto e seu contexto de produção, abordados por Saraiva e Lopes (2004), considere as seguintes afirmações:
I. A opção pelo diário, conforme evidencia a indicação da data na abertura do excerto, favorece a utilização de um tom confessional e a manifestação de um pendor memorialista, traços que permitem a vinculação dessa obra ao movimento saudosista, cuja inspiração decorre das composições de Teixeira de Pascoaes.
II. A natureza sensorial dos elementos utilizados para figurar a degradação e a banalidade do ambiente permite aproximar o procedimento à torturada estilística impressionista de Fialho de Almeida, a quem Raul Brandão reconhecerá como seu precursor.
III. Ao estabelecer uma relação de similaridade entre as estátuas disformes do jardim e os sepultados pelo desastre de Pompeia, para, em seguida, associar esse “invólucro de pedra” às “capas de vulgaridade” que aniquilam a possibilidade do sonho, o narrador antecipa a situação de abatimento existencial das personagens ligadas à vila.
Estão corretas as afirmativas
Ano: 2021Banca: IF Sul Rio-GrandenseOrganização: IF Sul Rio-GrandenseDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Movimentos Literários | Concretismo | Estudos Literários | Vanguardas Artísticas Europeias
Bosi (2006) afirma que uma leitura crítica da poesia concreta não deve se embasar em
conceitos preestabelecidos. Assim, o primeiro passo seria sentir a experiência concreta, para
só depois se debruçar sobre os princípios teóricos que a fundamentam. Um poema concreto
seria, primeiramente, uma experiência estética que, através da inovação, buscou romper os
limites entre a poesia e as demais formas de arte.
Com base nas análises do autor sobre o movimento concretista brasileiro, é correto afirmar
que
Ano: 2018Banca: VUNESPOrganização: UNIFESPDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Vanguardas Artísticas Europeias | Movimentos Literários
É com base no mito da Arcádia que erguem suas doutrinas: destruindo a “hidra do mau gosto”, os árcades procuram realizar obra semelhante à dos clássicos antigos. Daí a imitação dos modelos greco-latinos ser a primeira característica a considerar na configuração da estética arcádica.
(Massaud Moisés. A literatura portuguesa, 1992. Adaptado.)
A “hidra do mau gosto” mencionada no texto refere-se ao estilo
Ano: 2010Banca: UFU-MGOrganização: UFU-MGDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Vanguardas Artísticas Europeias | Movimentos Literários | Modernismo Brasileiro
Leia o poema transcrito abaixo.
146- VERBO CRACKAR
Eu empobreço de repente
Tu enriqueces por minha causa
Ele azula para o sertão
Nós entramos em concordata
Vós protestais por preferência
Eles escafedem a massa
Sê pirata
Sede trouxas
Abrindo o pala
Pessoal sarado
Oxalá que eu estivesse sabido que esse verbo era irregular.
ANDRADE, Oswald. Memórias sentimentais de João Miramar.
Assinale a alternativa correta.
Ano: 2015Banca: VUNESPOrganização: Prefeitura de Suzano - SPDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Movimentos Literários | Vanguardas Artísticas Europeias
A sinfonia O Aprendiz de Feiticeiro (1897) tem como
elemento literário um poema de Johann Wolfgang von Goethe (Jeandot, 1990). Seu autor é
Ano: 2018Banca: FADESPOrganização: IF-PADisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Vanguardas Artísticas Europeias | Movimentos Literários
Como já se constatou algumas vezes, a pureza dos gêneros literários é apenas ideal e, nas palavras de Rosenfeld (1965, p.7), “toda obra literária de certo gênero conterá, além dos traços estilísticos mais adequados ao gênero em questão, também traços estilísticos mais típicos dos outros gêneros. Não há poema lírico que não apresente ao menos traços narrativos ligeiros e dificilmente se encontrará uma peça em que não haja alguns momentos épicos e líricos.”
Entendido o gênero literário mais como uma questão de predominância que de exclusividade, pode-se dizer que o excerto das peças de Shakespeare em que mais se nota a prevalência do épico sobre o lírico e o dramático é
Ano: 2017Banca: IFBOrganização: IFBDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Vanguardas Artísticas Europeias | Movimentos Literários
Segundo Bosi (2013), a documentação do teatro medieval português é escassíssima. Ele
menciona também que o teatro de Gil Vicente mergulha raízes na tradição oral. Completando, o
autor escreve que é o primeiro documento do teatro português, de autoria vicentina, o (a):
Ano: 2017Banca: IBFCOrganização: SEDUC-MTDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Vanguardas Artísticas Europeias | Movimentos Literários
“Do francês avant-garde, a palavra vanguarda significa
o que marcha na frente”. Artística ou politicamente,
vanguarda são grupos ou correntes que apresentam
uma proposta e/ou uma prática inovadora.” (Cereja &
Magalhães, 2005: 391). A este respeito, considere as
afirmativas a seguir atribuindo valores Verdadeiro (V)
ou Falso (F).
( ) No Futurismo, Marinetti lançou um Manifesto cujas
propostas eram revolucionárias. Algumas delas
são: destruição da sintaxe; abolição dos adjetivos e
advérbios; destruição do eu psicologizante.
( ) O Cubismo, embora tenha sido iniciado na pintura
com Pablo Picasso, também ocorreu na literatura,
e suas características foram a lógica, o humor,
anti-intelectualismo, simultaneidade, linguagem
predominantemente nominal.
( ) Alguns dos fundamentos do Expressionismo são: a arte
não é imitação, mas criação subjetiva, livre; a razão é
objeto de descrédito; a arte se desvincula do conceito
de belo e feio e torna-se uma forma de contestação.
( ) O movimento dadá (Dadaísmo) pretendeu ser uma
resposta à nítida decadência da civilização apresentada
pelo conflito da guerra. Disto proveio a irreverência,
o deboche, a agressividade e o ilogismo dos textos
dadaístas.
( ) No Surrealismo, duas foram as linhas de atuação: as
experiências criadoras automáticas e o imaginário
extraído do sonho. Nelas, são frequentes o ilogismo,
o sonho, a loucura, a hipnose, o humor negro, a livre
expressão dos impulsos sexuais, entre outros.
Assinale a alternativa que traga, de cima para baixo, a
sequência correta.
Ano: 2011Banca: FCCOrganização: Prefeitura de São Paulo - SPDisciplina: Literatura Brasileira e UniversalTemas: Vanguardas Artísticas Europeias | Movimentos Literários
Texto associado
Para responder à questão, considere o texto abaixo, de Ilka Brunhilde Laurito, publicado em
Canteiro de obras (São Paulo: Edicon/Scortecci, 1985, p. 43), na unidade “Folclíricas”.
Poeminha fulminante
Para Flávia e Lygia
Relampa?
Relampadeja?
Relampeja?
Relampagueia?
Relampeia?
Relampadeia?
E, enquanto a luz
não esclarece as letras,
o raio que me parta
chega.
Considerando os efeitos de sentido produzidos pelo poema, é correto afirmar: