Questões

O Mentor está baseado na expressão dos personagens que ensinam e protegem os heróis, dando-lhes certos conhecimentos e dons. Geralmente são inspirados pela sabedoria divina e entusiasmam em seus ensinamentos

O Pícaro, também conhecido como o vilão, antagonista ou inimigos, pois representa o lado obscuro, o medo, todos os aspectos que não queremos expressar ou demonstrar

O Guardião representa as mudanças e também possui a função de motivar. Pode ser representado por um personagem, ou simplesmente um acontecimento, que aparecerá no início da jornada e será responsável por fornecer a energia para o Herói, irá propor seu desafio

O Sombra, pode ser representado por um palhaço ou qualquer figura cômica que incorpora o desejo de mudar o mundo de forma saudável e divertida, trazendo à tona muitas vezes questões de hipocrisia e alertando para problemas graves que passam por comuns

O Arauto não é o principal vilão, pode ser seu capataz ou mercenário, contratado para guardar algo. São os que ao longo da trajetória do Herói, o colocarão a prova, testarão sua capacidade e serão as representações de suas principais neuroses

a escolha da policromia ou foto preto & branco define o olhar que o editor quer do leitor.

um dos critérios de utilização da foto em jornalismo é “appeal” emocional.

o tamanho e a posição da fotografia devem estar relacionados à importância da matéria.

a linguagem imagética do fotojornalismo complementa o texto escrito

fotojornalismo é apenas usar a fotografia no periódico

O fato da imagem permitir diferentes interpretações elimina seu caráter documental e histórico.

A fotografia não pode ser considerada uma representação do real, pois a imagem é construída mediante diversos filtros.

A função pragmática da imagem deve ser sempre aberta e determinada, isto é, fotos são signos indiciais e têm um alto potencial assertivo.

Partindo da perspectiva pós-modernista, a imagem deve ser objetiva e ter proximidade com o real para ser considerada arte.

Análise da imagem enquanto representação do real e objeto histórico exige o uso de metodologias apropriadas.

Os apresentadores dos primeiros telejornais eram enquadrados a partir de planos fechados e estáticos, com preponderância do close e o big-close.

As principais mudanças estéticas ligadas à composição dos quadros de apresentação dos telejornais foram realizadas no século XX.

As mudanças estéticas na composição das cenas dos telejornais, quando fala-se da apresentação em estúdio, são decorrência dos avanços tecnológicos.

Outra variação observada na década de 1970 é o posicionamento do apresentador na tela. Inicialmente, centralizado, ele passou a ser deslocado para as laterais, direita ou esquerda, possibilitando a inserção de imagens, como a logo do telejornal, na composição da cena.

Na década de 1970, o big-close deixou de ser uma das opções preferenciais de enquadramento para a apresentação de telejornais em estúdio, passando-se a utilizar em primazia o close e o primeiro plano.

opinativa, informativa, reflexiva e emocional.

informativa, comunicativa, opinativa e emocional.

informativa, comunicativa, reflexiva e emocional.

informativa, comunicativa, reflexiva e opinativa.

comunicativa, opinativa, reflexiva e emocional.

CERTO

ERRADO

sentido.

significação.

significante.

signo.

significado.

Somente a publicação de uma sequência de imagens é capaz de completar a narrativa de um acontecimento.

O olhar do repórter fotográfico é sempre isento na apreensão de imagens.

A principal função do uso de imagens é estética.

O retoque, ou adulteração de conteúdo de uma imagem, é uma prática aceitável para corroborar a linha editorial da publicação.

A imagem estática, tomada individualmente, recorta valores empíricos do autor que permitem ao leitor/observador depreender significados complementares.

De um ponto de vista fenomenológico, o poder de representação da fotografia se sobrepõe ao poder de autenticação.

Linguagem visual é expressão do real, pois prevalece a objetividade no seu processo de construção.

Uma imagem pode ser considerada uma representação do real e é passível de diversas interpretações.

A fotografia pode ser considerada objeto histórico, porém não tem validade enquanto fonte histórica.

É consenso entre os historiadores que imagens não podem ser consideradas documentos para a história, pois a constituição imagética é muito abstrata.

está o fato de ser impossível controlar a profundidade de campo por não possuírem diafragma.

deve-se considerar que, no formato 35 mm, é conveniente trabalhar com uma abertura grande, com diminuto ângulo de visão.

observa-se que há redução do ângulo de visão e menor profundidade de campo, o que implica a possibilidade de imagens tremidas.

a necessidade de usar elementos móveis para reduzir aberrações, em especial a distâncias pequenas de focagem.

a distorção de todas as linhas da imagem que ficam curvas de acordo com a distância em relação ao centro do motivo fotografado.