Leónin introduziu nos seus organa partes bem distintas
(cláusulas) em estilo de descante. A ideia fascinou,
manifestamente, os compositores da geração seguinte — a tal
ponto que Pérotin e outros músicos criaram centenas de
cláusulas de descante, muitas das quais concebidas como
alternativas ou substitutos para as de Léonin e outros
compositores mais antigos. Estas «cláusulas de substituição»
eram permutáveis; podiam escrever-se cinco, ou mesmo dez,
utilizando o mesmo tenor, e de entre estas o mestre de coro
podia escolher qualquer uma para determinada ocasião. É de
presumir que as vozes mais agudas acrescentadas não tivessem
originalmente letra, mas ainda antes de meados do século
começaram a ser-lhes adaptadas letras — geralmente tropos ou
paráfrases, em verso latino rimado, do texto do tenor. Por fim, as
cláusulas destacaram-se dos longos organa de que faziam parte e
iniciaram uma vida própria enquanto composições separadas —
do mesmo modo que a sequência, tendo começado por ser um
apêndice do aleluia, veio mais tarde a tornar-se independente.
Provavelmente por causa da letra, as recém-autónomas cláusulas
de substituição receberam o nome de: