Questões

A arte ou a ciência denominada arquitetura, entre seus objetivos, vem provocando, por milênios, o prazer estético através de suas obras agradáveis e adequadas, bem como pelos espaços organizados, inspiradores e inovadores que são projetados e construídos.  

Desde as construções remotas, seja para a proteção humana ou para referenciar as divindades, a arquitetura continua evoluindo, surpreendendo e se reinventando, perpassando dos tijolos e paredes de barro ao concreto usinado e às inúmeras chapas pré-moldadas, diante das inúmeras soluções, ferramentas e inovações que vêm surgindo. Desta forma, a evolução das culturas e suas infraestruturas proporcionam o progresso técnico da engenharia e da arquitetura. 

Assinale a alternativa que apresenta corretamente a arquitetura que se fixou na Itália Central, gerou influência decisiva na cultura romana, durante a dinastia dos Tarquinios (616 a 509 a.C.), contribuiu com o cercamento por muralhas da cidade de Roma (dominada pelo Capitólio) e fez os túmulos dos Áugures e da Leoa.

A evolução da arquitetura está inserida na história da arte.

Na Idade moderna surge o Renascimento, caracterizado por: 

Dentro da história dos Congressos Internacionais da Arquitetura Moderna, os CIAM, forma-se, na década de 50, a partir das discussões do 9º CIAM, um grupo crítico a posições dominantes no modernismo de então, como a definição simplista das funções urbanas da Carta de Atenas – habitar, trabalhar, recrear e circular – e a filosofia de “tabula rasa” no tratamento das cidades, reivindicando maior preocupação com aspectos da cultura, clima e contexto. O grupo, formado por nomes como Aldo van Eyck, Alison e Peter Smithson e Shadrach Woods, que acabou sendo indicado para organizar o Congresso seguinte do CIAM, é chamado

O movimento estético que emergiu no fim do século XIX, em reação ao academicismo então dominante, é denominado Art Nouveau. Ele foi fortemente influenciado por novas técnicas de metalurgia, embora ao nível do desenho de mobiliário tenha se expressado também por meio da madeira. O art decó (arts décoratifs) nasce na Europa por volta de 1910 e atinge seu ápice na Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes realizada em Paris, em 1925. Juntos, polarizaram uma época que muitos autores caracterizam como proto moderna ou pré moderna.

Neste contexto, e do ponto de vista compositivo, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.

( ) O art nouveau recusava toda a geometria e formas de simetria e baseava suas composições nas formas orgânicas da natureza, em particular nas vegetais. Deste ponto de vista, era uma arte representativa, isto é, representava elementos da natureza. É considerado moderno ou proto-moderno.

( ) O art decó se expressava por meio da geometria e das formas de simetria. No entanto, embora grande parte de sua estética se expresse por meio de suas estruturas, adotava amplamente adornos sobrepostos à estas, em alto e baixo relevo. Deste ponto de vista, e considerando a recusa ao ornamento que marcou a direção geral em que se moveu a arte até o movimento modernista, pode ser considerado um avanço histórico em relação ao art nouveau.

( ) A composição modernista de corte racionalista e funcionalista se caracterizava pelo rigor geométrico, pelo abstracionismo e pela recusa ao ornamento. A forma é associada à função e sua estética à expressão da verdade dos materiais.

As afirmativas são, respectivamente,

O arquiteto e engenheiro romano Vitruvius escreveu, provavelmente entre 30 e 20 a.C., o tratado “Dez Livros sobre a Arquitetura”, considerado a primeira obra de teoria da arquitetura. A redescoberta da obra de Vitruvius teve uma profunda influência sobre os arquitetos do Renascimento, marcando a renascença da arquitetura clássica. Para o autor, as estruturas arquitetônicas deveriam conter três princípios fundamentais. Esses princípios ficaram conhecidos como a tríade vitruviana.

Em relação à tríade vitruviana, é correto afirmar que: 

Durante a visita realizada à praça principal de uma cidade, o arquiteto observou que sua conformação espacial se traduzia no traçado em cruz com estar central como ponto focal e passeio contornando o perímetro da praça, com canteiros de vegetação arbustiva e poda topiaria.

Essa descrição corresponde ao tipo de praça: 

Para Montaner (2017, p. 86), “uma arquitetura que promova a interação dos usuários deve estar o mais aberta possível às incertezas e às mudanças que o tempo traz”. Segundo o autor, no Brasil e na América Latina, alguns dos arquitetos que se destacaram com essa postura diante de um projeto foram: