AAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAAA
questionei.comQuestões
Questões da CKM Serviços
Ano: 2018Banca: CKM ServiçosOrganização: SEDUC-SPDisciplina: Matemática: Fundamentos e AplicaçõesTemas: Cálculo de Porcentagem | Sistemas de Numeração e Operações Básicas | Aritmética
Em alguns restaurantes é usual a cobrança de 10% sobre o
valor consumido, a fim de retribuir os serviços do garçom. Em
um almoço de família, o pai e a mãe pediram, cada um, um
prato de R$ 40,00. O filho, por sua vez, pediu um prato de R$
30,00. Adicionalmente, cada um dos três, consumiu um copo
de suco, cujo valor individual era de R$ 4,00. Assim, qual é o
valor total a ser pago pela família, incluindo o consumo total e
a referida taxa dos 10%?
Ano: 2017Banca: CKM ServiçosOrganização: EPTCDisciplina: Língua PortuguesaTemas: Compreensão e Interpretação Textual
Um Apólogo
Machado de Assis
Era uma vez uma agulha, que disse a um novelo de linha:
– Por que está você com esse ar, toda cheia de si, toda enrolada, para fingir que vale alguma cousa neste mundo?
– Deixe-me, senhora.
– Que a deixe? Que a deixe, por quê? Porque lhe digo que está com um ar insuportável? Repito que sim, e falarei sempre que me der na cabeça.
– Que cabeça, senhora? A senhora não é alfinete, é agulha. Agulha não tem cabeça. Que lhe importa o meu ar? Cada qual tem o ar que Deus lhe deu. Importe-se com a sua vida e deixe a dos outros.
– Mas você é orgulhosa.
– Decerto que sou.
– Mas por quê?
– É boa! Porque coso. Então os vestidos e enfeites de nossa ama, quem é que os cose, senão eu?
– Você? Esta agora é melhor. Você é que os cose? Você ignora que quem os cose sou eu e muito eu?
– Você fura o pano, nada mais; eu é que coso, prendo um pedaço ao outro, dou feição aos babados...
– Sim, mas que vale isso? Eu é que furo o pano, vou adiante, puxando por você, que vem atrás obedecendo ao que eu faço e mando...
– Também os batedores vão adiante do imperador.
– Você é imperador?
– Não digo isso. Mas a verdade é que você faz um papel subalterno, indo adiante; vai só mostrando o caminho, vai fazendo o trabalho obscuro e ínfimo. Eu é que prendo, ligo, ajunto...
Estavam nisto, quando a costureira chegou à casa da baronesa. Não sei se disse que isto se passava em casa de uma baronesa, que tinha a modista ao pé de si, para não andar atrás dela. Chegou a costureira, pegou do pano, pegou da agulha, pegou da linha, enfiou a linha na agulha, e entrou a coser. Uma e outra iam andando orgulhosas, pelo pano adiante, que era a melhor das sedas, entre os dedos da costureira, ágeis como os galgos de Diana – para dar a isto uma cor poética. E dizia a agulha:
– Então, senhora linha, ainda teima no que dizia há pouco? Não repara que esta distinta costureira só se importa comigo; eu é que vou aqui entre os dedos dela, unidinha a eles, furando abaixo e acima...
A linha não respondia; ia andando. Buraco aberto pela agulha era logo enchido por ela, silenciosa e ativa, como quem sabe o que faz, e não está para ouvir palavras loucas. A agulha, vendo que ela não lhe dava resposta, calou-se também, e foi andando. E era tudo silêncio na saleta de costura; não se ouvia mais que o plic-plic-plic-plic da agulha no pano. Caindo o sol, a costureira dobrou a costura, para o dia seguinte. Continuou ainda nesse e no outro, até que no quarto acabou a obra, e ficou esperando o baile.
Veio a noite do baile, e a baronesa vestiu-se. A costureira, que a ajudou a vestir-se, levava a agulha espetada no corpinho, para dar algum ponto necessário. E enquanto compunha o vestido da bela dama, e puxava de um lado ou outro, arregaçava daqui ou dali, alisando, abotoando, acolchetando, a linha para mofar da agulha, perguntou-lhe:
– Ora, agora, diga-me, quem é que vai ao baile, no corpo da baronesa, fazendo parte do vestido e da elegância? Quem é que vai dançar com ministros e diplomatas, enquanto você volta para a caixinha da costureira, antes de ir para o balaio das mucamas? Vamos, diga lá.
Parece que a agulha não disse nada; mas um alfinete, de cabeça grande e não menor experiência, murmurou à pobre agulha:
– Anda, aprende, tola. Cansas-te em abrir caminho para ela e ela é que vai gozar da vida, enquanto aí ficas na caixinha de costura. Faze como eu, que não abro caminho para ninguém. Onde me espetam, fico.
Contei esta história a um professor de melancolia, que me disse, abanando a cabeça:
– Também eu tenho servido de agulha a muita linha ordinária!
Fonte: http://machado.mec.gov.br/images/stories/pdf/contos/-
macn005. pdf Acesso em: 25/10/2016.
Na relação da agulha com a linha, e
considerando o contexto, assinale a alternativa que
explicita em que medida se justifica a fala: “– Também os
batedores vão adiante do imperador”.
Ano: 2016Banca: CKM ServiçosOrganização: Prefeitura de Natal - RNDisciplina: Direito SanitárioTemas: Regulamentações do Ministério da Saúde
De acordo com a Portaria Nº 1.010/2012, art. 7º: o
componente SAMU 192 é regionalizado, a fim de ampliar o
acesso às populações dos Municípios em todo o território
nacional, por meio de diretrizes e parâmetros técnicos
firmados pela Portaria em questão. Dentre os parâmetros
técnicos, pode-se destacar o de:
Ano: 2019Banca: CKM ServiçosOrganização: Fundação Escola Técnica Liberato SalzanoDisciplina: Língua PortuguesaTemas: Formação das Palavras | Morfologia
Brennand
Na Oficina de Francisco Brennand tudo é primoroso e
interessante.
Exatamente um ano atrás eu estava em Recife. Em meio a
várias reflexões e compromissos acadêmicos, acionei o
antigo desejo de conhecer a Oficina Brennand, no bairro
Várzea. A experiência foi mística, não tenho como definir de
outra forma. Revejo agora fotografias desse passeio e me
transporto de volta para lá. Reencontro as estátuas
protetoras, os bichos míticos: um mundo de fábulas íntimas
que eu percorria, como se entrasse por baixo das pálpebras
de Brennand e pudesse conhecer as histórias que ele
sonhou durante décadas, para depois nascerem petrificadas.
Eu dava voltas, contornava os objetos, tornava a um e outro,
comparando. Queria adivinhar a experiência geradora, o
impulso antes da obra, o símbolo do cisne, do jaguar, do
pássaro rompendo o ovo — que vontade precedeu cada
imagem?
E os textos (sim, eles também estavam ali, nas paredes, tão
plásticos quanto os outros seres): “Não interrompam este
silêncio. Não interrompam este sonho”. Fragmentos de
Ariano Suassuna, de Joseph Conrad ou dos Eclesiastes
criavam estações — paradas necessárias para deixar o
pensamento ecoar.
Há portais nos jardins, painéis de cerâmica — várias
edificações, refúgios para diferentes propósitos do autor. No
prédio principal se encontram as obras-primas em escultura,
com insistentes formas eróticas. Cabeças inclinadas
sugerindo falos, gigantescos elementos priápicos a compor
tantos personagens — Galatea, Hiera, Halia, Oreste,
Calígula, Édipo, Vênus, Semíramis. E as figuras femininas,
fendidas e férteis, surgem no esbanjamento daquela orgia
estética. Muitas referências clássicas, históricas ou míticas,
mas cada uma vista sob esta perspectiva: o festejo do corpo.
A abundância vital.
Não tive dúvidas de que a longevidade do autor está ligada a
esse tipo de celebração. Depois de passear durante horas
pelo espaço, eu o encontrei — e ali, na figura daquele
homem alto, de 95 anos, de repente vi concentrados todos
os ancestrais, Rembrandt, Monet, Balthus, Picasso… Foi
como se eu entrasse no olho do Aleph, ou me empoleirasse
em frente à Máquina do Mundo, levada por espirais de
tempo para frente e para trás, condensadas num minuto.
Depois tudo se resumiu numa frase: “Ele não se submeteu”,
surgida enquanto eu cumprimentava Francisco Brennand e
recebia o seu presente — o Diário em quatro volumes (O
nome do livro) que ainda hoje continuo a ler. A frase era
uma espécie de lema para compreender a Oficina, a
produção em esculturas e pinturas, os temas, os estudos…
A persistência de um criador que constrói o próprio mundo:
isso representa o mais profundo pacto que se pode ter com a
arte.
Mas o turista em Recife deve prestar atenção para não
confundir a Oficina de Francisco Brennand com o Instituto
Ricardo Brennand. Este último apresenta-se como uma
coleção montada por um industrial parente do artista. O
espaço tem um contexto muito agradável, cercado pela mata
atlântica. Mas quem busca a fruição típica dos museus sai
de lá horrorizado: as peças estão dispostas sem qualquer
coerência cronológica ou estética, sem legenda, seguindo
apenas o gosto pessoal do proprietário ou alguma anedota
de sua vida, que um esforçado monitor buscava me
esclarecer.
O visitante deveria ser advertido de que o lugar foi concebido
como um depósito, ou como a extensão da casa de alguém.
Quem paga o ingresso pode espiar (mas não aprender,
como é uma função dos museus). Sim, espiamos um
acúmulo de obras; genuínas ou reproduções, estavam todas
indistintamente juntas.
No jardim, uma escultura de Botero formava grupo com um
rinoceronte de outra autoria e época — e o motivo daquela
junção era o material comum, de que eram feitas as peças!
Numa das salas, um tapete de Gobelin ficava em frente a
uma mão do ateliê de Rodin. Um Bom Jesus da Agonia, do
Barroco mineiro, bem como um arco de igreja do mesmo
período, fazia a gente pensar na história dos trajetos,
saques, revendas e complexas transações comerciais que
as obras sacras — não apenas do Brasil — já sofreram. E,
para ir a um local bem distante, havia ali também a China,
representada por um gigantesco e terrível navio feito de
marfim (quem puder, pense no tamanho da matança que
uma obra assim representa).
A sala das figuras de cera, mimetizando em paralisia o
julgamento de Nicolas Fouquet, juntamente com o castelo
onde estão guardadas as armas — de uma variedade
abominável, dentre canivetes, sabres, cimitarras, pistolas — trouxe um toque curioso à visita, que desse modo não me
proporcionou somente angústia. Mas eu precisei passar um
bom tempo em meio às plantas para reencontrar um eixo de
tranquilidade. A grande beleza do Instituto é de fato a
natureza circundante; na Oficina, ao contrário, tudo é
primoroso e interessante. Não fica difícil fazer uma escolha.
http://rascunho.com.br/brennand/
“Revejo agora fotografias desse passeio e me transporto de
volta para lá”
Assinale a alternativa que apresenta o processo de formação
da palavra em destaque no trecho acima.
Ano: 2017Banca: CKM ServiçosOrganização: SESCOOPDisciplina: Língua PortuguesaTemas: Análise Textual | Estrutura Textual
Se eu fosse eu
Clarice Lispector
Quando eu não sei onde guardei um papel importante e a procura revela-se inútil, pergunto-me: se eu fosse eu e tivesse um papel importante para guardar, que lugar escolheria? Às vezes dá certo. Mas muitas vezes fico tão pressionada pela frase "se eu fosse eu", que a procura do papel se torna secundária, e começo a pensar, diria melhor SENTIR.
E não me sinto bem. Experimente: se você fosse você, como seria e o que faria? Logo de início se sente um constrangimento: a mentira em que nos acomodamos acabou de ser movida do lugar onde se acomodara. No entanto já li biografias de pessoas que de repente passavam a ser elas mesmas e mudavam inteiramente de vida.
Acho que se eu fosse realmente eu, os amigos não me cumprimentariam na rua, porque até minha fisionomia teria mudado. Como? Não sei.
Metade das coisas que eu faria se eu fosse eu, não posso contar. Acho por exemplo, que por um certo motivo eu terminaria presa na cadeia. E se eu fosse eu daria tudo que é meu e confiaria o futuro ao futuro. "Se eu fosse eu" parece representar o nosso maior perigo de viver, parece a entrada nova no desconhecido. No entanto tenho a intuição de que, passadas as primeiras chamadas loucuras da festa que seria, teríamos enfim a experiência do mundo. Bem sei, experimentaríamos enfim em pleno a dor do mundo. E a nossa dor aquela que aprendemos a não sentir. Mas também seríamos por vezes tomados de um êxtase de alegria pura e legítima que mal posso adivinhar. Não, acho que já estou de algum modo adivinhando, porque me senti sorrindo e também senti uma espécie de pudor que se tem diante do que é grande demais.
(Fonte: <https://pensador.uol.com.br/frase/MzY1MTYz/>
“No entanto tenho a ________ de que, passadas as
primeiras chamadas ________ da festa que seria,
teríamos enfim a ________ do mundo”. Assinale a
alternativa que completa corretamente as lacunas:
Ano: 2017Banca: CKM ServiçosOrganização: SESCOOPDisciplina: Língua PortuguesaTemas: Compreensão e Interpretação Textual | Análise Textual
Se eu fosse eu
Clarice Lispector
Quando eu não sei onde guardei um papel importante e a procura revela-se inútil, pergunto-me: se eu fosse eu e tivesse um papel importante para guardar, que lugar escolheria? Às vezes dá certo. Mas muitas vezes fico tão pressionada pela frase "se eu fosse eu", que a procura do papel se torna secundária, e começo a pensar, diria melhor SENTIR.
E não me sinto bem. Experimente: se você fosse você, como seria e o que faria? Logo de início se sente um constrangimento: a mentira em que nos acomodamos acabou de ser movida do lugar onde se acomodara. No entanto já li biografias de pessoas que de repente passavam a ser elas mesmas e mudavam inteiramente de vida.
Acho que se eu fosse realmente eu, os amigos não me cumprimentariam na rua, porque até minha fisionomia teria mudado. Como? Não sei.
Metade das coisas que eu faria se eu fosse eu, não posso contar. Acho por exemplo, que por um certo motivo eu terminaria presa na cadeia. E se eu fosse eu daria tudo que é meu e confiaria o futuro ao futuro. "Se eu fosse eu" parece representar o nosso maior perigo de viver, parece a entrada nova no desconhecido. No entanto tenho a intuição de que, passadas as primeiras chamadas loucuras da festa que seria, teríamos enfim a experiência do mundo. Bem sei, experimentaríamos enfim em pleno a dor do mundo. E a nossa dor aquela que aprendemos a não sentir. Mas também seríamos por vezes tomados de um êxtase de alegria pura e legítima que mal posso adivinhar. Não, acho que já estou de algum modo adivinhando, porque me senti sorrindo e também senti uma espécie de pudor que se tem diante do que é grande demais.
(Fonte: <https://pensador.uol.com.br/frase/MzY1MTYz/>
“Não, acho que já estou de algum modo adivinhando,
porque me senti sorrindo e também senti uma espécie de
pudor que se tem diante do que é grande demais”. De
acordo com o trecho apresentado, é correto afirmar que a
autora se refere à/ao:
Ano: 2019Banca: CKM ServiçosOrganização: Fundação Escola Técnica Liberato SalzanoDisciplina: Informática BásicaTemas: Gerenciador de Arquivos do Windows - Organização de Pastas e Arquivos | Sistemas Operacionais | Microsoft Windows | Atalhos de Teclado
Teclas de atalho são uteis para agilizar o trabalho. Dessa
forma, assinale a alternativa que deve ser utilizada quando o
usuário desejar abrir o atalho do Windows Explorer utilizando
o sistema operacional da Microsoft Windows 8.
Ano: 2019Banca: CKM ServiçosOrganização: Fundação Escola Técnica Liberato SalzanoDisciplina: Matemática: Fundamentos e AplicaçõesTemas: Teoria das Funções | Teoria dos Logaritmos
Se x e y são dois números reais que satisfazem a equação
log10 [(x-y+1)² +1] + 5(2y-3x)² = 1, podemos afirmar que xy é igual a:
Ano: 2016Banca: CKM ServiçosOrganização: Prefeitura de Natal - RNDisciplina: Direito SanitárioTemas: Lei Orgânica da Saúde | Sistema Único de Saúde (SUS) | Lei nº 8.080/1990 - Princípios e Diretrizes do SUS
Como se pode observar em Entendo o SUS e na Lei n⁰
8.080/90, o modelo de atenção à saúde, assim como a sua
organização, não compete a uma autoridade pública de
saúde exclusiva. E ainda, não há hierarquia entre União,
estados e municípios, mas há competências para cada um
desses três gestores do SUS. Tal consideração pode ser
associada a qual dos princípios orientadores da
organização do SUS?
Ano: 2019Banca: CKM ServiçosOrganização: Fundação Escola Técnica Liberato SalzanoDisciplina: Língua PortuguesaTemas: Compreensão e Interpretação Textual | Análise Textual
Brennand
Na Oficina de Francisco Brennand tudo é primoroso e
interessante.
Exatamente um ano atrás eu estava em Recife. Em meio a
várias reflexões e compromissos acadêmicos, acionei o
antigo desejo de conhecer a Oficina Brennand, no bairro
Várzea. A experiência foi mística, não tenho como definir de
outra forma. Revejo agora fotografias desse passeio e me
transporto de volta para lá. Reencontro as estátuas
protetoras, os bichos míticos: um mundo de fábulas íntimas
que eu percorria, como se entrasse por baixo das pálpebras
de Brennand e pudesse conhecer as histórias que ele
sonhou durante décadas, para depois nascerem petrificadas.
Eu dava voltas, contornava os objetos, tornava a um e outro,
comparando. Queria adivinhar a experiência geradora, o
impulso antes da obra, o símbolo do cisne, do jaguar, do
pássaro rompendo o ovo — que vontade precedeu cada
imagem?
E os textos (sim, eles também estavam ali, nas paredes, tão
plásticos quanto os outros seres): “Não interrompam este
silêncio. Não interrompam este sonho”. Fragmentos de
Ariano Suassuna, de Joseph Conrad ou dos Eclesiastes
criavam estações — paradas necessárias para deixar o
pensamento ecoar.
Há portais nos jardins, painéis de cerâmica — várias
edificações, refúgios para diferentes propósitos do autor. No
prédio principal se encontram as obras-primas em escultura,
com insistentes formas eróticas. Cabeças inclinadas
sugerindo falos, gigantescos elementos priápicos a compor
tantos personagens — Galatea, Hiera, Halia, Oreste,
Calígula, Édipo, Vênus, Semíramis. E as figuras femininas,
fendidas e férteis, surgem no esbanjamento daquela orgia
estética. Muitas referências clássicas, históricas ou míticas,
mas cada uma vista sob esta perspectiva: o festejo do corpo.
A abundância vital.
Não tive dúvidas de que a longevidade do autor está ligada a
esse tipo de celebração. Depois de passear durante horas
pelo espaço, eu o encontrei — e ali, na figura daquele
homem alto, de 95 anos, de repente vi concentrados todos
os ancestrais, Rembrandt, Monet, Balthus, Picasso… Foi
como se eu entrasse no olho do Aleph, ou me empoleirasse
em frente à Máquina do Mundo, levada por espirais de
tempo para frente e para trás, condensadas num minuto.
Depois tudo se resumiu numa frase: “Ele não se submeteu”,
surgida enquanto eu cumprimentava Francisco Brennand e
recebia o seu presente — o Diário em quatro volumes (O
nome do livro) que ainda hoje continuo a ler. A frase era
uma espécie de lema para compreender a Oficina, a
produção em esculturas e pinturas, os temas, os estudos…
A persistência de um criador que constrói o próprio mundo:
isso representa o mais profundo pacto que se pode ter com a
arte.
Mas o turista em Recife deve prestar atenção para não
confundir a Oficina de Francisco Brennand com o Instituto
Ricardo Brennand. Este último apresenta-se como uma
coleção montada por um industrial parente do artista. O
espaço tem um contexto muito agradável, cercado pela mata
atlântica. Mas quem busca a fruição típica dos museus sai
de lá horrorizado: as peças estão dispostas sem qualquer
coerência cronológica ou estética, sem legenda, seguindo
apenas o gosto pessoal do proprietário ou alguma anedota
de sua vida, que um esforçado monitor buscava me
esclarecer.
O visitante deveria ser advertido de que o lugar foi concebido
como um depósito, ou como a extensão da casa de alguém.
Quem paga o ingresso pode espiar (mas não aprender,
como é uma função dos museus). Sim, espiamos um
acúmulo de obras; genuínas ou reproduções, estavam todas
indistintamente juntas.
No jardim, uma escultura de Botero formava grupo com um
rinoceronte de outra autoria e época — e o motivo daquela
junção era o material comum, de que eram feitas as peças!
Numa das salas, um tapete de Gobelin ficava em frente a
uma mão do ateliê de Rodin. Um Bom Jesus da Agonia, do
Barroco mineiro, bem como um arco de igreja do mesmo
período, fazia a gente pensar na história dos trajetos,
saques, revendas e complexas transações comerciais que
as obras sacras — não apenas do Brasil — já sofreram. E,
para ir a um local bem distante, havia ali também a China,
representada por um gigantesco e terrível navio feito de
marfim (quem puder, pense no tamanho da matança que
uma obra assim representa).
A sala das figuras de cera, mimetizando em paralisia o
julgamento de Nicolas Fouquet, juntamente com o castelo
onde estão guardadas as armas — de uma variedade
abominável, dentre canivetes, sabres, cimitarras, pistolas — trouxe um toque curioso à visita, que desse modo não me
proporcionou somente angústia. Mas eu precisei passar um
bom tempo em meio às plantas para reencontrar um eixo de
tranquilidade. A grande beleza do Instituto é de fato a
natureza circundante; na Oficina, ao contrário, tudo é
primoroso e interessante. Não fica difícil fazer uma escolha.
http://rascunho.com.br/brennand/
Segundo o autor do texto, o Instituto Ricardo Brennand foge
ao padrão dos museus tradicionais. Isso se dá:
..