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Sobre a versão final de A Porta do Inferno, de Auguste Rodin, considere as seguintes afirmativas:
1. Nessa obra, os relevos são claros e definidos de acordo com seus significados; as esculturas procuram representar uma narrativa histórica a partir da apresentação linear de uma cena, com volumes definidos a partir de um ponto de vista, tornando a percepção do volume e do tempo racional.
2. Nessa obra, Rodin rompe com o tempo e o relevo narrativo clássicos, desenvolvendo uma representação de tempo não narrativo a partir da repetição de alguns elementos escultóricos e de uma composição não linear.
3. Nessa obra, Rodin rompe com a representação clássica de escultura, pois utiliza materiais perecíveis para a construção da obra, como papelão e cera, e, ao modificar o tamanho da obra, desconstrói a noção de tempo real e de relevo perceptível a partir da experiência efêmera.
4. Nessa obra, Rodin rompe com a experiência clássica de realização da escultura, pois constrói as cenas da Porta a partir de quadrantes bem definidos, deixando claro o propósito de sua representação: a construção de elementos únicos, definidos a partir do tempo narrativo, em sequencialidade.
Assinale a alternativa correta.